目标：他想改变什么
角色目标可以十分具体，比如在关门前送达一封信；也可以藏在更深层，比如希望重新获得信任。观看时要区别角色自己说出的目标与行为透露的目标，两者不一致时，戏剧张力就会出现。
不要只问“他是什么样的人”，还要问“如果今天只成功一件事，他最想完成哪件”。
障碍：阻力来自人还是规则
外在障碍可能是距离、天气、制度或另一名角色的行动，内在障碍则可能是羞怯、犹豫或相互矛盾的愿望。好的故事通常不会用单一解释打包所有困难。观察障碍的类型，能够看见情节为什么必须经过几次转折。
例如一位迟迟不敢道歉的虚构人物，即使电话就在手边，仍可能因内心顾虑而无法行动。
选择：行动比台词更能揭示人物
角色说自己重视朋友，却在关键时刻逃避责任，观众会依据行动重新理解他。选择需要付出代价才具有重量：若每条路都没有损失，戏剧性往往很弱。分析角色时可以列出可用的其他选择，反问故事为什么偏偏安排这一条。
表演的停顿、眼神与身体方向有时提供文字剧本未明确说明的层次。
后果：变化如何留在下一场戏
弧光不是角色在结尾发表一段感悟，而是一次决定怎样改变其后续的关系与行为。观察他是否为前一场的错误承担代价，是否学会新的沟通方式，或是否更加固执，便能看出转变是否可信。